2026

  Kontakt 2026, technika mieszana, karton barwiony, 50x70 cm.

 Na obrazie napis: We wszelkich  przedstawieniach pierwsze musi być jednorodne z drugim.

W obrazie umieszczono dwie formy plastyczne głów po obu skrajnych stronach obrazy z wyciągniętymi ramionami. Między nimi przestrzeń wypełnia świat barwnych form plastycznych linii, znaków i plam.  Istnienie tej przestrzeni różnie interpretowane przez obie trony jest granicą, w której następuje jednak nić porozumienia. Jasne jest jednak, że musi istnieć coś trzeciego co umożliwia owe porozumienie.

 

Contact 2026, mixed media, colored cardboard, 50x70 cm. 

The painting bears the inscription: "In all representations, the first must be homogeneous with the second." 

The painting features two sculptural forms of heads, one on either side of the image, with outstretched arms. Between them, the space is filled with a world of colorful sculptural forms—lines, signs, and spots. The existence of this space, interpreted differently by both sides, is a boundary where a thread of understanding occurs. It is clear, however, that there must be a third element that makes this understanding possible.

 

Contact 2026, technique mixte, carton coloré, 50 x 70 cm. Le tableau porte l'inscription : « Dans toute représentation, la première doit être homogène avec la seconde.»

 

 Le tableau présente deux têtes sculptées, de part et d'autre de l'image, les bras tendus. Entre elles, l'espace est empli d'un univers de formes sculpturales colorées : lignes, signes et points. L'existence de cet espace, interprété différemment par les deux parties, constitue une frontière où se tisse un fil conducteur de compréhension. Il est clair, cependant, qu'un troisième élément est nécessaire à cette compréhension.

 

Przedmiotowe określenie rzeczy, 2026, technika mieszana, karton, 50x70 cm. 

Na obrazie napis: Określenie lub porządek przysługujący rzeczom uwarunkowany jest istnieniem czasu jako warunku oglądania rzeczywistości.

Oglądacz zmuszony do reakcji myślowej nad istnieniem rzeczywistości wytwarza w umysłowości reakcje, która kieruje świadomość w stronę gdzie istnieje przedmiot jako forma plastyczna.

Nie bez powodu wśród form plastycznych  określających przedmiotowość dl skontrastowania umieszczone są dwie formy organiczne , które połączone z przedmiotowościami są  nimi zintegrowane. Całość jest wyrażona i umieszczona w określonym czasie.

 Objective Definition of Things, 2026, mixed media, cardboard, 50x70 cm.

 The painting bears the inscription: "The definition or order inherent in things is conditioned by the existence of time as a condition for viewing reality." 

The viewer, forced to reflect on the existence of reality, creates a mental reaction that directs consciousness toward the existence of the object as a visual form. 

 It is not without reason that among the visual forms defining objectivity, two organic forms are placed for contrast, which are connected with the objectivities and integrated by them. The whole is expressed and placed within a specific time.

 Définition objective des choses, 2026, technique mixte, carton, 50 x 70 cm. 

Le tableau porte l'inscription : « La définition ou l'ordre inhérent aux choses est conditionné par l'existence du temps comme condition de la perception du réel.» 

 Le spectateur, amené à réfléchir à l'existence du réel, produit une réaction mentale qui oriente sa conscience vers l'existence de l'objet en tant que forme visuelle. 

 Ce n'est pas sans raison que, parmi les formes visuelles définissant l'objectivité, deux formes organiques sont placées en contraste ; liées aux objectivités, elles s'y intègrent. L'ensemble est exprimé et situé dans un temps précis.

 

Pojęcie czasu jako szeregu zdarzeń 2026/5

              Pojęcie czasu jako szeregu zdarzeń, 2026, technika mieszana, papier barwiony, 50x70 cm.

Das Konzept der Zeit als eine Reihe von Ereignissen, 2026, Mischtechnik, farbiges Papier, 50x70 cm.

              The concept of time as a series of events, 2026, mixed media, colored paper, 50x70 cm. 

 Le concept du temps comme une série d'événements, 2026, technique mixte, papier coloré, 50x70 cm.

 2025

Dory dzień, na obrazie napis "wykonanie na podstawie szkicu wykonanego wcześniej, co kształtuje mój umysł, a co zmienia rzeczywistość" 

Elementy formy postaci przedstawionej podwójnie. Forma na drugim planie przedstawiona jako cień postaci pierwszoplanowej kontaktuje się gestem pojednania z rzeczywistością (forma w kształcie koła) Postać pierwszoplanowa łączy się liniami, znakami z otaczającą rzeczywistością i oto nasz umysł tworzony jest poprzez to co nas otacza, pozostawione ślady rzeczywistości wnikają w naszą świadomość kształtując ją w sposób pośredni za pomocą znaków plastycznych. 

Akryl, karton barwiony, 50x70 cm.

 A good day, the painting bears the inscription "made based on a sketch made earlier, what shapes my mind and what changes reality." 

Elements of the form of the figure presented twice. The form in the background, presented as the shadow of the foreground figure, makes contact with reality in a gesture of reconciliation (circular form). The foreground figure connects with the surrounding reality through lines and signs, and thus our mind is created by what surrounds us. The traces of reality left behind penetrate our consciousness, shaping it indirectly through visual signs. 

Acrylic, colored cardboard, 50x70 cm.

 Une belle journée. Le tableau porte l'inscription « Réalisé d'après une esquisse antérieure, qui façonne mon esprit et transforme la réalité. » 

 Éléments de la forme de la figure représentés deux fois. La forme à l'arrière-plan, présentée comme l'ombre de la figure au premier plan, entre en contact avec la réalité dans un geste de réconciliation (forme circulaire). La figure au premier plan se connecte à la réalité environnante par des lignes et des signes, et ainsi notre esprit est créé par ce qui nous entoure. Les traces de la réalité laissées derrière nous pénètrent notre conscience, la façonnant indirectement par des signes visuels. 

 Acrylique, carton coloré, 50 x 70 cm.

 An einem guten Tag trägt das Gemälde die Inschrift: „Nach einer früheren Skizze entstanden, die meine Gedanken formt und die Wirklichkeit verändert.“ 

 Elemente der Figurenform sind doppelt dargestellt. Die Form im Hintergrund, als Schatten der Vordergrundfigur, tritt in einer Geste der Versöhnung (Kreisform) mit der Wirklichkeit in Kontakt. Die Vordergrundfigur verbindet sich durch Linien und Zeichen mit der umgebenden Wirklichkeit, und so wird unser Geist von dem, was uns umgibt, geformt. Die Spuren der Wirklichkeit dringen in unser Bewusstsein ein und prägen es indirekt durch visuelle Zeichen. 

Acryl, farbiger Karton, 50 x 70 cm.

 

2026.

                               Stan zawieszenia 2026, akryl, tempera, papier barwiony, 50x70 cm.

 

                                               Formy, 2026, akryl, papier barwiony, 50x70 cm.

 

                               Zestawienie dualistyczne, 2026,  akryl, papier barwiony, 50x70 cm.
 

2006.

 

Twory czysto myślowe, 2026, technika mieszana, papier barwiony, 50x70 cm.

                                  Kontakt, 2026, technika mieszana, papier barwiony, 50x70 cm.

2026.

 

                 Communism, a painting based on a 1979 sketch, mixed media, stained paper, 50x70 cm.

2026.

                                  Śmierć Jakuba 2026, akryl, pastel, papier barwiony 50x70 cm.

                    Chór duchów nocnych, AM 2026, technika mieszana, papier barwiony 50x70 cm.

                            Działania impulsywne, 2026, akryl, pastel, papier barwiony 50x70 cm.

                                      Dziewiątka, 2026, akryl, pastel, papier barwiony 50x70 cm.

                              Urodziny Lewandowskiego, 2026, akryl, papier barwiony 50x70 cm.
 

1984-1997.

 

                                         Dwie kobiety na plaży, 1987, akwarela tusz, 47x31 cm.

                                                        Poeta 1987, akwarea tusz, 47x31 cm.

 

 

               Podłożymy temu ważniakowi puste butelki po wódce, 1988, tusz, akwarela 47x31 cm.

                                      Kobieta z kieliszkiem 1987, akwarela tusz, 47x31 cm.

                                             Kornejace kwestie 1988, tusz, akwarela 47x31 cm.

                                                   Gra w piłkę 1997, gwasz, tusz, 47x31 cm.

                      Z balkonu lepiej widać, ale gdy nie boli palec 1987,  tusz, akwarela 47x31 cm.

                                                        Oto Ja 1987, tusz, akwarela 47x31 cm.

                               Z jakie wy planety wychodzicie 1988,  tusz, akwarela 47x31 cm.

                                               Para władcza 1989,  tusz, akwarela 47x31 cm.

                                              Zbiór ziemniaków 1984, tusz papier, 29,5x21 cm. 

1990-1999.

        Z poranka 7 listopada 1996 roku, dodatkowo w tym samym dniu 4. technika mieszana papier.

 

                                    Wyjęte przedmioty z naturalnego otoczenia 1993, tusz, papier.

 

                                                          Otwarta szopa 1991, tusz akwarela.

                                 Dokładnie w tej kuchni 9 listopad 1996, technika mieszana, papier.

 

                                                                                  1995

                                               Jazz Jamboree 1995 10.10. tusz, akwarela, papier.

 

                                              A patrzył w kierunku K. 1996, tusz akwarela, papier.

 

                            Z cyklu gesty, zauroczenie czy kpina 1996, tusz, akwarela, tusz, papier.

 

                               Prowadzący żelastwo na wózku 1990, pastel, akwarela tusz, papier.

2026.

                                 Dziewięć 2026, technika mieszana, karton barwiony, 50x65 cm.

 

 

  

 

Szkic do obrazu 2024.

 

2026.

 

Naleśnik 2026, olej, płótno, 30x40 cm. 

 

                                                   Spotkanie, 2026, olej, płótno, 30x40 cm.

                                                      WPiW 2026, olej, karton, 42x24 cm.

                                                   Przy stole2 2026, olej, płótno, 30x24 cm.

                                                     Przy stole, 2026, olej, płótno, 30x24 cm.
 

Fragmenty dziennika marzec, kwiecień 2023 rok.

Te postacie ostatniego obrazu bez oczu, bez ust, bez uszu, czym są? 

Nie możemy wyrazić siebie, otaczająca nas rzeczywistość jest wszechobecna, bez niej nasze postacie przemykające się po przestrzeniach byłyby niczym bezładny ruch mikrocząstek porozrzucanych  przez siły oddziaływujące się wzajemnie. A z tą formalną ostatecznie nieograniczoną mnogością doznań wpychani jesteśmy w ciągłe zagłębianie się w otchłań bezmierną.

 

Ces figures du dernier tableau, sans yeux, sans bouche, sans oreilles, que sont-elles ? 

 

 Nous ne pouvons nous exprimer ; la réalité qui nous entoure est omniprésente ; sans elle, nos figures, fugitives dans l’espace, ne seraient qu’un mouvement chaotique de microparticules dispersées par des forces en interaction. Et avec cette multitude formelle de sensations, infiniment infinie, nous sommes précipités dans une descente constante vers un immense abîme.

Pytanie, czy Ja w mojej sztuce wyrażam chaos? wydaje sie, że biorąc pod uwagę sposób wyrażania mojego widzenia świata nie dostrzegam tu znamion "chaosu", a dalej- sztuka gestykuluje w pustce, albo mówi o historii własnej jałowej duszy.  Tak to prawda moja własna jałowa dusza pokazuje swoją historię, ta prawda jest tak dobitna że aż ogarnia mnie przerażenie, że moje Ja w odniesieniu do rzeczywistości wyraża przecież nie tylko mnie, ale poprzez moje Ja wyraża również inne Ja w gruncie rzeczy podobne do mojego.

  

La question est : est-ce que j'exprime le chaos dans mon art ? Il me semble, au vu de ma façon d'exprimer ma vision du monde, que je n'y vois aucun signe de « chaos ». De plus, l'art gesticule dans le vide, ou parle de l'histoire de sa propre âme stérile. Oui, c'est vrai, ma propre âme stérile révèle son histoire ; cette vérité est si crue que je suis terrifié à l'idée que mon Moi, en relation avec la réalité, n'exprime pas seulement moi-même, mais aussi, à travers lui, un autre Moi, fondamentalement semblable au mien.

 

1 kwiecień 2023 r. g 18:17

Mały obrazek, pole,przyklejam zdjęcie do obrazu ciocia Lila. A przedtem kończę ten obraz, który jest powyżej myślę jeszcze o połączeniu punktu centralnego z fotografiami.

Czy moje Ja przypadkiem jest tym Ja sprzed kilku laty. czuję to samo, ten sam umysł, a jednak prześladujące mnie zgryzoty w postaci powtarzalności tych samych czynności stają się nie do zniesienia. Ciągły bul w kręgosłupie nie daje spokoju, wszelkie doznania przedkładają się w postać zagmatwanych myśli o istnieniu niepojętym, niewytłumaczalnie skąplikowanym i pustym. Czy uda mi się pokazać te stany przemijalności ciągłej? Wiara podtrzymuje mnie na duchu.

Witkacy pisze o dwoistości, ciężki język z którego niewiele wynika.

Najbardziej przyswajalne słowa przekształcają się w pusty stan odrętwienia. 

 1er avril 2023, 18h17 

Une petite image, un champ… Je colle une photo sur le tableau de tante Lila. Avant de terminer ce tableau, je réfléchis aussi à relier le point focal aux photographies. 

Mon Moi serait-il par hasard le même Moi qu’il y a quelques années ? Je ressens la même chose, le même esprit, et pourtant les angoisses qui me hantent sous la forme de la répétition des mêmes gestes deviennent insupportables. La douleur lancinante dans ma colonne vertébrale ne me laisse aucun répit ; toutes les sensations se transforment en pensées confuses sur une existence incompréhensible, inexplicablement complexe et vide. Pourrai-je exprimer ces états de fugacité constante ? La foi soutient mon esprit. 

 Witkacy écrit sur la dualité, un langage lourd qui ne livre que peu de choses. 

Les mots les plus digestes se muent en un état d’engourdissement et de vide.